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<![CDATA[STUDIO CHING DESIGN]]> http://www.liujinghua.com/ zh-cn PBlog2 v2.4 STUDIO CHING DESIGN http://www.liujinghua.com/images/logos.gif http://www.liujinghua.com/ STUDIO CHING DESIGN http://www.liujinghua.com/article.asp?id=8 <![CDATA[《华盛顿邮报》等报纸图片编辑原则摘要]]> design@liujinghua.com(竞华) Tue,12 Jan 2010 09:44:10 +0800 http://www.liujinghua.com/default.asp?id=8      2、图片应标注清晰的图片说明。
     3、读者认为图片应当是对事件的真实记录，我们决不能背叛这种信任。纪实照片的完整性具有最高优先权，纪实照片边框内的所有内容都不能改变，包括改变背景，增加颜色，制造图片蒙太奇或者拼接图片。不能对图片中的内容做任何的增减，这意味着即使是一只手或者一根树枝出现在图片中的不合适的位置，我们也不能去掉他。
     4、摄影记者不能对新闻事件进行设置、重现、导演或者采取其他人为行为干扰新闻事实。
     5、报纸的任务是刊发纪实图片，导演现场只在下列状况下被允许：肖像摄影、时尚或室内设计摄影、工作室摄影，这些照片在使用时必须加以区别，其图像不能给人以纪实照片的错觉，一般情况下，这些照片在使用时应做文字说明。比如某人是为了被拍照而在现场工作，则图片说明不能是“某人正在办公室工作”。
     6、纪实照片应尽量减少侧面影像的图片的使用，这些图片容易造成特征性元素的缺失。
     7、纪实照片不得被拉伸、变形以适应版面需要。
     8、应减少标题压图片的用法，如使用则必须与摄影者和图片编辑共同论证。
     9、数字图像改造技术的使用必须明显地显示出其虚构性。如果必须使用图片说明才能让读者明白此图片经过了数字技术的处理，那么这张图片不能被采用。
     10、可以创造性地使用照片图示（photo illustration 见图例）来表达编辑思想。照片图示一般不使用纪实照片。照片图示的制作必须会同摄影者本人、图片编辑、文字编辑、美术设计，使用的手法必须明显或者夸张，以避免读者误认为其为纪实照片。这种方法使用时必须得到新闻美术总监或其助理编辑的同意。
     11、应读者需要刊登的从读者那里获得的有关婚礼、讣告等的图片不能做任何改动。比如，讣告图片必须与原图保持一致，重现性是最重要的。
     12、允许为了使图片有更好的效果而对于锐度和对比度的一般性调整。为了增加清晰度和精确度而对色彩或灰度进行的调整必须被限制到最小程度。
     13、可以通过加光或者减光改善图片的技术质量，可以使用数码技术修补照片中由于过多的灰尘和其他非人为因素造成的图片缺损。
     14、美术总监，责任编辑和编辑部应当对有疑点的图片及时作出质疑，必要时总编辑应参与决策。
     15、所有在本报刊登过的照片在参加摄影比赛时都必须遵照本报图片处理原则，依照原始图片加以调整。]]> http://www.liujinghua.com/article.asp?id=7 <![CDATA[国内外设计杂志征订开始了！Subscribe now!]]> design@liujinghua.com(竞华) Wed,30 Sep 2009 11:59:15 +0800 http://www.liujinghua.com/default.asp?id=7

搜罗了16个国家和地区的200多中专业设计杂志，提供征订。做设计，和喜欢创意的朋友有福了。

征订提供者为：深圳市创福美图文化发展有限公司。

METTO是一家主营建筑、室内和艺术等专业设计书刊，并提供最新设计资讯的专业服务机构，现正逐步向策划、设计、出版和市场推广一体化方向发展。
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本公司为全国民营设计书刊分销联合体发起单位之一，十年来秉承诚信和专业准则，力争让所有订户订得放心、订得及时、订有所选、订有所值。

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1）请认真核对订刊单位的营业执照和文化经营许可证，勿与个人发生业务；
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6）外版杂志请考虑成熟后才下订单，否则一经签订不得中途撤单或改单；
7）外版杂志请提前2个月以上签订合同和订单并付清款项。否则，由此造成的订刊延误，我司概不负责。
8）出版社如有价格调整，请以最新公布为准，已生成订单需按多退少补处理。
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www.designbook.cn]]> http://www.liujinghua.com/article.asp?id=6 <![CDATA[出版图片存储应该要注意的一个问题。]]> design@liujinghua.com(竞华) Mon,24 Aug 2009 16:33:06 +0800 http://www.liujinghua.com/default.asp?id=6 亚太参赛的出版资料的图片存储jpg有讲究！

缘起：亚太作品的出版是一个非常巨量的工作。在编辑出版这些作品的过程中，遇到了很多令人头痛的问题。比如：在输出PDF时，输出意外错误退出，令一小时甚至几个小时的工夫付于流水，让人郁闷至极。这种错误的出现有很多原因，或许是系统内存清空不够彻底，往往重新启动又可输出成功；或许是文件确实太大，需要分割输出才可以输出成功，话又说回来，我输出过300多页的亚太书籍，生成pdf有1G多的文件，能一串输出下来；或许是图片真的损坏，等等原因不一而足。电脑系统的原因，我们只来逆来顺受，只能遵从盖茨大叔的“忠告”，“可以先熄火下车再上车发动就 Ok 了”，有人说文件太大，稍注意下就好，分个2～3部分输出也不是太为难的事。但是有时候，明明看似图片没问题，某个页面就是输出不了pdf，怎么回事？在这个时候，我会把这个页面里的图片存jpg的时候选择不同的“格式选项：1.基线 2.基线已优化 3.连续”试一试，往往能解决不能输出的问题。

基线（标准）是通常使用的格式,它用逐行扫描的方式显示在屏幕上,生成的文件可被所有的浏览器接受
基线已优化是使用优化的huffman编码格式，生成的文件较小，但有的图象软件不接受这种格式文件。
连续，是使用图象多次扫描的方式逐渐清晰地显示在屏幕上,文件较大，可选择扫描次数，载入时能分级逐渐显示。但不是所有的浏览器都支持。

基线（标准）用来做出版是最安全的，起码比其他两个安全。]]> http://www.liujinghua.com/article.asp?id=5 <![CDATA[亚太区室内设计大奖截稿日临近]]> design@liujinghua.com(竞华) Fri,14 Aug 2009 14:10:05 +0800 http://www.liujinghua.com/default.asp?id=5 http://www.liujinghua.com/article.asp?id=4 <![CDATA[最高规格的设计与设计实践者]]> design@liujinghua.com(竞华) Sat,25 Apr 2009 01:56:19 +0800 http://www.liujinghua.com/default.asp?id=4
朱师傅的作品常施以五彩，精致而妙丽，在雕刻上尤其见工夫，独具匠心，出人意表。

朱师傅的作品包括各色各样的船模型、家具、漆器、砚床、梳匣等精巧木器，都很有艺术价值。据说他曾造过一座微缩小宫殿，四尺来高，玲珑巧妙，鬼斧神工。

朱师傅对自己高标准严要求，工作上精益求精一丝不苟。制成一件作品后，满意的会反复赏玩自得其乐；不满意的，会扔了重做，孜孜不倦。

只有这么制造的木器作品，才能是“奢侈品”，其他木匠所做的不过是“日用品”。朱由校是他所在的那个时代里，唯一一位做木工只为爱好不为稻粱谋的木匠。

他的那个时代是明代，距今约380年。

他有一份兼职是——皇帝。

他正是天启皇帝陛下。

据说这位仁兄在治国方面比较不行，不过那是历史学家的事，就留给他们去头痛吧，兄弟我就不操那份心了。

我只想说，朱师傅在治木方面，那绝对不能叫行家里手，那称得上精英翘楚巨擘。

这位皇帝的寝宫里堆满了各种木料，以及锛、凿、斧、锯、刨等木匠工具，做起木工活来，可以日以继夜废寝忘食。

他喜欢天天和一群木匠在一起，跟他们切磋技艺，并亲自动手刨削打磨。

做了那么多精美的木器，朱师傅自己并不用，只是一味地做，享受的是做木匠活的过程。

有时，他也叫小太监把作品拿到市场上去卖，不是为了卖钱，只是给自己的作品找个识货的主。卖得好了，他就很有成就感。有时候，他自认某件作品属于“得意之作”，就会叮嘱小太监，御制之物，价须多少多少以上。要是真卖了好价钱，则“熹宗大悦”。熹宗便是我们这位兢兢业业的朱由校师傅。《诗经》说：“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”。用这12个字来形容朱师傅的工作态度和他所打造的木器作品的气质，是非常贴切的。

如今，明式黄花梨家具成为西方各大博物馆竞相收藏的艺术品，是中国继书画、陶瓷之后的第三大艺术收藏热点，天启皇帝的率先垂范开一代奢侈木器之先河的伟大实践居功至伟。

所以，明式家具的收藏者应当缅怀朱由校师傅。这真是，抬头望见北斗星，心中想念朱木匠。

堂堂皇帝不爱管军国大事，整天埋首在木匠活上，这是为什么？

他的异母弟弟、明朝的末代皇帝朱由检的一句话或可为注解。

熹宗死后，朱由检入继大统。见到先帝留下的一座沉香假山，上面池台林馆悉具，灯屏、香几精美依旧，崇祯轻声叹息说：“亦一时精神之所寄也”。

一句话道尽了天启皇帝的家国辛酸，也点出了奢侈品的另一种精神功能：帝国风雨飘摇中，聊作一丝慰藉。文/程鹤麟]]> http://www.liujinghua.com/article.asp?id=3 <![CDATA[菲利普·斯塔克的情境故事]]> design@liujinghua.com(竞华) Wed,11 Mar 2009 09:39:02 +0800 http://www.liujinghua.com/default.asp?id=3

经济观察报记者吕英博 这是一个小小的文字游戏：看到“P.S”，你会想到什么？英文信件中代表附言的Postscript的缩写、索尼经典游戏机PlayStation的简称和人们特指图片处理的口头禅都是正确答案。正在华贸中心中庭展出的家居设计展《P.S.ILoveYou》给出的则是另一个版本——“鬼才”设计师菲利·普斯塔克（PhilippeStarck）的姓名首字母。

虽然是一次设计展，但设计师的作品这次却不是主角，它们被放置在特定的爱情语境演绎了一幕幕情景戏剧——名为Mr.Impossible的塑料椅子变成了故事里的男主角、玻璃杯上镶嵌的红色水晶不再是设计师解读的天外陨石，而是罗密欧爱人喝下的那口致命毒药……即便是对参展的设计作品十分熟悉的人也不得不为这种特别的解读方式感到新鲜——换一个语境，设计师的初衷便不是唯一的答案了。

巴黎的设计符号

美剧《欲望都市》的最后一季，女主角凯莉跟随她的俄国艺术家男友亚历山大来到梦想中的巴黎，见到了男友的前妻，由代言香奈尔5号香水多年的法国女星卡赫勒·布盖（CaroleBouquet）客串出演的冷艳女人。她的出场被安排坐在巴黎的时尚餐厅Kong——菲利普·斯塔克继 “水晶宫”之后打造的又一个巴黎符号。

餐厅位于巴黎新桥高田贤三（Kenzo）旗舰店的顶楼，椭圆形空间，透明材质做成的天花板上描绘着一位体态妖娆的东方女子；中间的餐台里盛放着红色花朵，墙壁上穿着和服的日本女人则被安排与皮卡丘比邻而居；靠近这面墙不远处是几抹中国人熟悉的民间传统图案，设计师选择用这种乡土味十足的红底牡丹凤凰大花布来配水晶质感的塑料椅子，前卫得很诡异。不过，这些都比不上十数把印绘着各式美人脸的透明塑料椅子——路易鬼(LouisGhost)夺人眼球，一件红色丝质衬衫卡赫勒·布盖在《欲望都市》中出现的短短几分钟里，一直坐在这款椅子上。不得不承认，导演迈克尔·帕特里克·金眼光独到，这把椅子与巴黎女人品位不俗且稍显傲慢的气质相得益彰，而法国女人也让这把椅子看起来如此巴黎。所以，人们只要看到这几排梳着一头粉色短发女人头像的LouisGhost时，就会像看到Baccarat的水晶宫一样，明白这里就是巴黎了。

菲利普·斯塔克与鱼香肉丝

这个巴黎符号如果被移植到北京城来，会有变化吗？答案得去兰club找。3年前，俏江南打造的这个高端餐厅可谓是当年媒体关注度最高的话题，除了让人咂舌的3亿人民币投资额，菲利普·斯塔克在中国的首个项目的噱头也足够人们兴奋好一阵子了。曾经在法国学习设计的兰会所的总经理汪小菲对这位设计师近乎膜拜的欣赏，让兰会所的每一个角落几乎都刻上了菲利普·斯塔克的名字。

“极致奢华”是兰会所给自己的定位，因此，汪小菲的选择标准就是“世界上最好的”。于是，售价过万的“路易鬼”塑料椅子直接被踢出了餐椅的候选名单，6000平米的空间里，耗资3亿元人民币，平均每走一步就花掉了5万元。每个进入会所的人都先要穿过重重幕布才能进入餐厅。

中间的休闲大厅中央是一把造价近20万元人民币的椅子，这张巨大漆黑的座椅是用整根原木雕刻而成，椅背顶端站着一只展翅欲飞的雄鹰，由10个工匠花费一个月的时间先做雕刻，然后用火慢慢烧焦熏黑之后最终成型。屋顶拉高的水晶灯来自法国的Baccarat、意大利的Flos、荷兰的Mooi以及捷克的Prescosia。每张桌子上都悬挂了一两盏，连洗手间也不例外，其中4盏黑色水晶灯是菲利普·斯塔克亲自设计的，每盏价值48万元人民币，是8个工艺娴熟的灯匠用了2个月的时间才制造完成。餐桌上的盘子都是镶满了金边或者喷上了印度风格的漆画，有的上面还是一个人的面孔，如果不点一盘鱼香肉丝实际体验一下，你肯定想象不出食物盛里面会是一种什么样的感觉，难怪有人评价兰会所就是菲利普·斯塔克装点出的昂贵圣诞树，而且这棵圣诞树除了北京以外，放在哪里似乎都很合适。

盛装情感的有形载体

在《P.S.ILoveYou》设计展中，同样是出自菲利普·斯塔克之手的灯具、水晶酒杯、座椅、浴缸和水晶酒杯，在展览预设的爱情情境下，人们几乎感觉不到它们身上的物质性，借由这些作品表达出的情感反而轻易地便流进了参观者的内心：名为罗密欧的吊灯静谧地照在嵌着红宝石的水晶酒杯上，仿佛是罗密欧哀伤地看着爱人服下毒药的酒杯，身处这个空间便能够轻易感受到那股流动着的无望的哀伤；离开黑色的密闭空间，进入下一个有着一整片落地窗户的展位，淡色的地毯上散落着各色名叫波希米亚的塑料瓶，柜子上的龙虾榨汁器旁有几颗柠檬，呼吸间满是清新的香味，愉悦的女声在耳边响起：“这个空气中总隐约弥漫着沙漠味道的城市，居然偶尔也会有这样新鲜和生动的时候！”

这些设计仿佛被注入了生命，传递着或忧郁，或浪漫，或调侃，或生动的情感波动，完成了一段“爱情之旅”的演绎。 ]]> http://www.liujinghua.com/article.asp?id=2 <![CDATA[萧条年景下的想象力]]> design@liujinghua.com(竞华) Tue,03 Feb 2009 16:06:35 +0800 http://www.liujinghua.com/default.asp?id=2 经济观察报记者殷紫有人说，只要看大街上女人的裙子长短，就可测出世景如何。经济越好裙子越短，经济越差裙子越长。其实，这只是茶余饭后的说笑，不必当真。但经济越萧条，口红卖得越好，倒是颇有市场依据。紧缩银根的女人们，总会想办法宠宠自己，买一支二三十美金的口红，也算是奢侈品了。

艰难时世对设计师的考验尤为严峻。没有任何时候比此时更能甄别出什么东西是不必要的，而什么东西可以给愁眉紧锁的人们带来一丝慰藉和一点快乐。遥想1950年代，芬兰当代设计祖师爷卡伊·弗兰克（KajFranck）设计了Teema系列餐具（Teema意为团队），其中的奶罐尺寸不偏不倚，恰巧放在双层窗户中间。那是二战后负债累累的芬兰，经济萧条、人心落寞。Teema奶罐正是给买不起电冰箱、省着用奶油的老百姓设计的。

Teema系列至今很受欢迎，因为这个小故事，我对它更加偏爱。而它的正方形和长方形盘子以及稍稍上扬的盘边设计，令我这个经常做东方料理的人尤其受用。半个世纪过去了，它还在推出新的颜色系列，足以证明其持久的生命力和可继续延伸的潜力。

美国人和芬兰人的性格果然是有所不同的。如果说芬兰人在不景气的世道中提倡吃苦耐劳，美国人则更擅长鼓舞士气、强作欢颜。华尔街倒了，派对结束了，所谓难过的年关也到了，可翻开各大时尚设计刊物，闪亮豪华的奢侈品推销只多不少。《时代》周刊的 “风格和设计”冬季特刊居然主打“奢侈目录”，因为其编辑认为，此时此刻，人们要么不买，要买就买最好的。我想，这或许也算是给它手头的那些奢侈品广告商们一个交代了？只怕那些下岗的CEO们要藏好这期杂志，不给平时花惯了的太太们瞅到才是。

《时代》编辑至少还是说对了一点——萧条年景下的设计亟需创意和想象力。“第二人生”（SecondLife）这样的虚拟网络世界就显得更有诱惑力了。在现实生活中，人人都向往富有和权力，到了网上，人们的欲望有增无减，因为在虚拟世界中享受荣华富贵要比在现实生活中容易且便宜得多了。一年买45辆高级跑车——就算是现实生活中的富豪恐怕也难有如此潇洒手笔，在虚拟世界中却完全有可能，尽管这要花真的钱。有趣的是，花真钱买只在电脑屏幕中生存的奢侈品，是目前虚拟网络生活中的最新潮流。小岛、瀑布和水晶房子，这一切在“第二生命”中标价416美金；在另一个虚拟世界“那里”网站（There.com），赛恩汽车只需75至278美金不等；vSide是一个小小的虚拟派对网站，在那里花上25美金就可以拥有一艘华丽的游艇。

越来越多的人深陷假想奢侈品买卖，越来越多的真商家也在网络中开店，从名家包袋到意大利别墅，你所能想到的高级品都可以在网上找到。根据行业统计分析，去年一年，有超过1.5亿美金花在虚拟货品上。难怪《时代》编辑毫不犹豫地把这些虚拟世界也评为2008年度奢侈品享受的最佳去处之一，所谓“假作真时真亦假，真作假时假亦真”，谁能够质疑，这些由真人躲藏在后的假世界，没有给真人带来真实的快感？情感指数始终是设计元素中不可忽视的衡量尺度，就算太疯狂，亦有其可取之处。

从Teema奶罐，到一辆只是由像素构成的跑车，人类的需求横向跨度越来越宽。哪种更重要，哪样对人类和世界的意义更大，似乎不能简单论之。我们需要很多不同的设计，来响应许多不同的生活方式，我们可以呼吁更具社会责任感和人文精神的崇高理念，但我们也不能因此就封杀纯粹的娱乐精神和享乐主义。既然我们没有给全世界的人设计一款世界制服，我们应该允许大家各有各的活法，与其徒劳地劝说人们把钱扔进捐款箱而不是电脑终端，不如把慈善行业也饶有趣味地在虚拟世界中开办起来。
]]> http://www.liujinghua.com/article.asp?id=1 <![CDATA[一种值得信赖的字体——Gotham]]> design@liujinghua.com(竞华) Sat,24 Jan 2009 09:55:12 +0800 http://www.liujinghua.com/default.asp?id=1 经济观察报特约作者殷紫曾几何时，我们还很注重自己写的字。一封书法飘逸的情书，先不管内容如何，第一眼看过去就要胜过另一封歪七扭八的蟹爬字了。可现如今，写一手烂字的人有福了。惟一烦恼的是，不知如何在那庞大的电脑字库里挑选合适的字体。

长年累月地在电脑上敲打简宋体，消磨掉了我对中文书法那点可怜的印象和知识。而对于英文字体，我倒是会在PHOTOSHOP里制作新年贺卡时，偶尔把玩一番。当然，对其理解，仅仅是只知其表，不明就里。去年一部纪录片Helvetica，居然掀起很多普通西人对字体的狂热。燕瘦环肥、姿态万千的字体们，原来还有那么多心事和情绪，就看你能否赏识，读不读得懂。

美国民主党总统候选人巴拉克·奥巴马一亮相就不同凡响，他和夫人米歇尔·奥巴马的言谈举止、行头装扮，无不精心设计，试图塑造一个新鲜的美国形象。这令无限怀念肯尼迪总统夫妇的美国人们激动地找到了新的寄托。所以，当奥巴马竞选班子选择Gotham这样一种年轻的字体作为标识形象，似乎顺理成章地符合波波一族的口味。

Gotham是由纽约的约翰逊·霍夫勒（JonathanHoefler）和托比亚斯·弗莱勒-琼斯（TobiasFrere-Jones）设计的，最早出现在GQ杂志上，因为该杂志需要一个看上去很现代、但又具有权威感和男性魅力的新字体。后来，Gotham被选为纽约世贸中心遗址自由塔奠基石上的字体，连设计师自己都是看到新闻才知此殊荣。负责奠基石设计工作的建筑师认为，Gotham具有现代经典的特征，“既不像昨天刚创作的，也不像明天就会消失的”。

设计师们普遍赞扬奥巴马的品牌形象设计，甚至认为这是历史上任何政治家中雕琢得最好的。Gotham的两位设计师嘲笑希拉里的字体看上去像早餐麦片盒子上的，又或者像药店里人们买起来有点尴尬的管状药膏上的。这显然有点刻薄，但字体作为一种视觉语言，的确可以影响人们对其所传递信息的看法。Gotham并非给奥巴马营造了某种无中生有的特征，只是起到了锦上添花的作用。事实上，如果希拉里或麦侃选择Gotham字体，效果一样会不错。

在紧张和短暂的总统竞选过程中，要让人们了解竞选人，就像是短时间内策划、包装并推出一样新产品。如何让人们信服这件产品，全在于该产品的品牌设计。到目前为止，还没有一个候选人像奥巴马做得那么漂亮，他的团队成功地利用多媒体把信息渗透到各类不同的选民之中。我相信任何需要开发新产品的公司向奥巴马班子学习市场学，一定获益匪浅。

至于Gotham字体，已经有点火得不像话了，全美广播电台的一个评论员甚至把它比作AMANI西服。根据字体心理学家的研究，大大的O字，具有友善的面目；而比较新的字体，也不会像那些几百年的老字体那么具有沉重的历史包袱，显然符合奥巴马要带来一个新美国的形象。既时髦、又熟悉；既富有灵感、又不咄咄逼人；既坚定不移，又平易近人。设计师们对Gotham宠爱有加、评论家们对Gotham推崇备至；网络上的字体爱好博友们甚至把奥巴马的竞选口号 “ChangeWeCanBelieveIn”改成了 “Gotham,aFontWeCanBelieveIn”。Helvetica纪录片导演盖瑞·赫斯特维特（GaryHustwit）则宣称，Gotham受早期现代主义风格影响，恰恰也是艺术史上一项有关变革和社会理想主义的运动，与奥巴马的理念不谋而合；而Gotham字体灵感来自朴实的纽约港口公交车站标志，却或能帮助奥巴马走进白宫，这种设计审美令他心喜。

听上去很玄乎吗？对大多数人来说，的确。但你在给上司写报告的时候，绝对不会选择圆头圆脑胖乎乎的动漫字体吧？当你打开一份来自政府的官方文件时，是不是会对那一纸文字产生肃然起敬的感觉呢？在很多不经意的时刻，当你的眼光扫过街头巷尾、案头桌边的一行行文字时，你的大脑或许已经做出了某个你不曾觉察的决定。
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